立體裁剪是一個含義豐富的專業(yè)術語，在時裝業(yè)內使用頻繁?？芍缸匀获揆小掖?、懸垂性(面料)、立體裁剪等。軟而沉重的布料懸垂性好，可以產生美麗的懸褶，用立體裁剪的方法可以設制作出富于人體表現(xiàn)力的時裝。立體裁剪是服裝設計的一種造型手法。其方法是選用與面料特性相接近的試樣布，直接披掛在人體模型上進行裁剪與設計，故有“軟雕塑”之稱，具有藝術與技術的雙重特性。

造型優(yōu)點

(1)直觀性：立體裁剪是一種模擬人體穿著狀態(tài)的裁剪方法，可以直接感知成衣的穿著形態(tài)、特征及松量等，是公認的最簡便、最直接的觀察人體體型與服裝構成關系的裁剪方法，是平面裁剪所無法比擬的。(2)實用性：這種方法不僅適用于結構簡單的服裝，也適用于款式多變的時裝;適用于西式服裝，也適用于中式服裝。同時由于立體裁剪不受平面計算公式的限制，而是按設計的需要在人體模型上直接進行裁剪創(chuàng)作，所以它更適用于個性化的品牌時裝設計。(3)適應性：立體裁剪技術不僅適合專業(yè)設計和技術人員掌握，也非常適合初學者掌握。只要能夠掌握立體裁剪的操作技法和基本要領，具有一定的審美能力，就能自由地發(fā)揮想像空間，進行設計與創(chuàng)作。(4)靈活性：在操作過程中，可以邊設計、邊裁剪、邊改進，隨時觀察效果、隨時糾正問題。這樣就能解決平面裁剪中許多難以解決的造型問題。比如：在禮服的設計和時裝制作中，出現(xiàn)不對稱、多皺褶及不同面料組合的復雜造型，如果采用平面裁剪方法是難于實現(xiàn)的，而用立體裁剪就可以方便的塑造出來。(5)正確性：平面裁剪是經驗性的裁剪方法。設計與創(chuàng)作往往受設計者的經驗及想像空間的局限，不易達到理想的效果。而立體裁剪與人體幾乎為零的接觸，可以令正確性與成功率都非常高。由于它有著上述許多優(yōu)點，所以受到業(yè)內人士的關注和重視。目前一些企業(yè)、公司及設計師把它作為一種新的設計元素，及品牌競爭的核心技術。

無論是美國、英國、澳洲、日本、還是韓國等等國家，談到服裝的起源，都是利用人體做為臺架來裁剪的，最初的服裝我們中國也是這樣。世世代代多少年過去，人類有了繁榮的文化，利用文化總結服裝裁制的規(guī)律，人們依照這個規(guī)律制定出比例，開始了服裝平面制圖。 　　最初的服裝平面制圖大多是短寸法,逐漸用較精確的制圖公式取而代之，比例法成為了人類各國普遍采用的服裝裁剪法，服裝平面制圖的誕生，是服裝制板技術從低級到高級的分水嶺。立體裁剪在當時的歷史條件下是先進的，就象我國的“曹沖稱象”一樣，可是隨著人類文明的發(fā)展，立體裁剪逐漸被人們所淘汰。

那么，立體裁剪做為一種歷史產物并沒有絕跡，例如，現(xiàn)在我們對服裝的“扎殼”試樣，要利用人休或人臺，我們現(xiàn)在做一些薄型面料的女子晚禮服也經常采用之。但這只是歷史遺跡，在當今的數(shù)字化時代，所謂立體裁剪如果說是一種裁剪方法的話，也只能說是制板的輔助措施。一個板師如果把立體裁剪當做他制板的主打手段必敗無疑。請問你能把立體裁剪的手藝輸入到電腦嗎?你能具備千差萬別的無數(shù)的人體模特嗎?你能解決春夏秋冬穿著層次嗎?回答是否定的。

那么為什么有人還是極力主張立體裁剪呢?最根本的原因是，這些人是服裝結構設計的初學者或者是不明白服裝平面制圖，為了生計而撿起的一棵救命草!更有甚者他們還允當教師，不是為了招生就是為了推銷自己的書!立體裁剪只不過是他們推崇的花架子，面真正兜售的是已被技術界淘汰的假貨、廢物。

有人會說裁衣服要以人為本，立體裁剪是最好的，這樣的人還拿著到處可見的人體表面展開圖大唱高調，似乎他們掌握了人體解剖的真知。請問你除了用意在標傍自己之外，你知道服裝制圖的規(guī)律嗎?你知道服裝與人體的結構關系嗎?你知道服裝部件與部件之間的內部函數(shù)關系嗎?你全然不知或者說是一知半解。

立體裁剪的“大師”們，你們說句實話，你穿的襯衣是用立體裁剪裁的嗎?你穿的外衣是用立體裁剪裁的嗎?你穿的大衣是用立體裁剪裁的嗎?不是!全然不是!如果不承認這些你們就有騙人之嫌了，當然技術可以百花齊放，但是花的檔次是不一樣的尤其是在要想爭得服裝技術界萬紫千紅的春天，靠立體裁剪是辦不到的，因為它與時代不同步!以科學實用的平面制圖為主打手段以立體裁剪輔助之，這是一個板師所走的唯一正確道路。

熟悉服裝生產通知單的編制、產品工藝流程與質量規(guī)格的制訂，按質量標準查驗產品和量度產品，熟悉裁床板房知識和產品投產前的工作，熟悉生產流程。?